شعرية ﺍلخط: مقاﺑﻠﺔ مع منير الشعراني / The Poetics of Calligraphy: An Interview with Mouneer Al-Shaaʿrani

Program

ALIF

Find in your Library

http://www.jstor.org/stable/1350043

All Authors

غزّول, فريال جبوري; Ghazoul, Ferial J.; الشعراني, منير; Al-Shaaʿrani, Mouneer

Document Type

Research Article

Publication Title

Alif: Journal of Comparative Poetics

Publication Date

2001

doi

https://www.doi.org/10.2307/1350043

Abstract

[In the interview, Mouneer Al-Shaa'rani-artist, calligrapher and book-designer-traces his trajectory in the world of aesthetics from his early training in Damascus by the leading calligrapher of Syria to his study of Graphic Design and his subsequent exhibitions in the Arab World and Europe as well as his writing on the history and significance of Islamic art. Elaborating his views, Al-Shaa'rani explains how he struggled against three currents in order to contrast his very own mode, namely, (1) the traditionalism of conservative calligraphers, (2) the dismissal of calligraphy as a modern art by western-oriented artists, and (3) the concoction of the so-called "Letterist Artists" who used alphabetical letters in their works, but were unable to free themselves from western notions of a painting. The poetic dimension of Al-Shaa'rani's calligraphic paintings comes from his choice of powerful poetic verses or philosophical sayings of mystics as well as in his mode of rendering the lines and curves of the written words so as to surprise, move, and challenge the spectator-reader. Al-Shaa'rani's fascination with the Mesopotamian epic of Gilgamesh led him to formulate it in his own wording before he rendered it in a calligraphic triptych indicating the narrative stages of the ancient epic. / في هذه المقابلة يفصل منير الشعراني - فنان اللوحة الخطية ومصمم الكتب والمطبوعات - رحلته في عالم الفن منذ بداياتها في دمشق حيث درس على يد كبير خطاطي الشام إلى تخصصه في كلية الفنون الجميلة وما تلاها معارض فردية وجماعية في الوطن العربي وأوروبا، وكتاباته في النقد الفني والفن العربي-الإسلامي٠ ويوضح منير الشعراني كيف واجه تيارات ثلاثة ﻛﺎﻧﺖ تستلب شعرية المبدعين كي يحقق أسلوبه الخاص واجتهاده الفني في مجال اللوحة الخطية: (١) تيار الخطاطين التقليديين، (٢) تيار المصورين الذين اعتبروا ﺍﻟﺨﻂ مهنة تقليدية، (٣) تيار الحروفيين الذين لم يخرجوا عن نطاق المفهوم الغربي للوحة على الرغم من توظيفهم للحرف العربي٠ وينبع البعد الشعري في لوحات الشعراني من اختياره لأبيات شعرية وحكم فلسفية بالإضافة إلى أسلوبه في خط هذه الكلمات جمالياﹰ في ﻓﻀﺎﺀ يبرز عنفوانها كي تدهش المشاهد - القارىء ﻭﺗﻌﺒﺌﻪ ذهنياﹰ ووجدانياﹰ٠ ومن افتتان الشعراني بملحمة جلجامش، صاغها ﺑﺸﻌﺮﻳﺘﻪ ثم خطها في لوحة ثلاثية تتمثل مراحل تجربة بطلها الأسطوري في وادي الرافدين٠]

First Page

247

Last Page

264

Link to Full Text
Find this item online

Share

COinS